{"id":4826,"date":"2022-01-15T09:00:00","date_gmt":"2022-01-15T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/unpassetrespresent.com\/?p=4826"},"modified":"2026-02-07T17:49:41","modified_gmt":"2026-02-07T16:49:41","slug":"capitaine-conan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/unpassetrespresent.com\/en\/capitaine-conan\/","title":{"rendered":"Bertrand Tavernier et Capitaine Conan : Guerre, Paix et Classes Sociales"},"content":{"rendered":"

Sur le front des Balkans en 1918, le Capitaine Conan commande un corps franc. En novembre, apr\u00e8s un \u00e9ni\u00e8me coup de main, l’Armistice est annonc\u00e9e. Revenir \u00e0 la paix ? Conan, ses hommes, son ami Norbert, constatent la douleur du passage entre guerre et paix.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Le festival Lumi\u00e8re qui se tenait du 9 au 17 octobre \u00e0 Lyon \u00e9tait l’occasion d’un cycle hommage \u00e0 Bertrand Tavernier. Le cin\u00e9aste, pr\u00e9sident de l’Institut Lumi\u00e8re, est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 25 mars dernier.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Dans la programmation du cycle hommage \u00e0 Tavernier, il y a Capitaine Conan, son film \u00ab\u00a0de guerre\u00a0\u00bb de 1996. Un film pour lequel \u00ab\u00a0film de guerre\u00a0\u00bb semble \u00eatre une \u00e9tiquette bien r\u00e9ductrice.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

J’avais \u00e9voqu\u00e9 le film et le livre dans l’article Apr\u00e8s.<\/span><\/a><\/strong><\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n

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UNE TRAG\u00c9DIE PLUS QU’UN FILM DE GENRE<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n

Capitaine Conan n’est pas le premier rendez-vous de Bertrand Tavernier avec l’Histoire. Ni avec la premi\u00e8re guerre mondiale. Sept ans auparavant, un des acteurs f\u00e9tiches du cin\u00e9aste, Philippe Noiret, donnait la r\u00e9plique \u00e0 Sabine Az\u00e9ma. C’\u00e9tait La vie et rien d’autre (1989). Autour des d\u00e9combres d’un tunnel, un militaire et une veuve cherchaient la trace des soldats disparus (350 000 pour la France en 1920).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

C’est, en revanche, le seul de ses films montrant les combats. Noiret, dans La vie et rien d’autre racontait les tranch\u00e9es. C’\u00e9tait la guerre en creux, en quelques sortes. L\u00e0, la cam\u00e9ra d’Alain Choquart emm\u00e8ne le spectateur sur les talons des soldats. La violence est pr\u00e9sente de bout en bout du film m\u00eame si ses formes \u00e9voluent – nous y reviendrons.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Capitaine Conan pr\u00e9c\u00e8de de deux ans un autre film dont les sc\u00e8nes de combats ont fait la renomm\u00e9e : Il faut sauver le soldat Ryan (Steven Spielberg, 1998).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Relire Fallait-il sauver le soldat Ryan ?<\/a><\/strong><\/em><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Conan n’est pas le soldat Ryan : pas le m\u00eame budget (10 millions contre 70 millions), pas le m\u00eame rapport \u00e0 l’institution militaire (, pas la m\u00eame complexit\u00e9 de l’\u0153uvre mais pas non plus les m\u00eames contraintes – r\u00e9aliser une coproduction hollywoodienne ne doit pas \u00eatre de tout repos non plus.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Alors Conan, film de guerre ? Bien sur…
Mais impossible de le r\u00e9duire \u00e0 \u00e7a.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

C’est quoi un film de guerre ?<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Un film qui montre la guerre. Bon.
Sauf que dans cette cat\u00e9gorie, on peut ranger tout et n’importe quoi : propagande plus ou moins subtile, nanars authentiques ou navets sans \u00e9quivoques, etc. (Je d\u00e9velopperai plus tard sur les films de guerre car je m’aper\u00e7ois que c’est une porte que je ne saurais fermer sans m’\u00e9loigner de mon sujet.)<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pour faire simple, il me semble que les films de guerre peuvent se classer en deux cat\u00e9gories, quels qu’en soient les qualit\u00e9s ou le point de vue (critique ou non).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Les films qui prennent l’\u00e9v\u00e8nement pour sujet. <\/span><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Ils se consacrent \u00e0 un \u00e9v\u00e8nement pr\u00e9cis, bataille ou op\u00e9ration particuli\u00e8re.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

En g\u00e9n\u00e9ral, le titre est un indice : Le jour le plus long, Un pont trop loin (mentionn\u00e9s l\u00e0<\/span><\/a> et l\u00e0<\/a><\/span>), Le pont de Remagen, Midway<\/span><\/a>, Pearl Harbour, Dunkerque, etc.
Ils comportent des histoires dans l’histoire. Il faut bien donner corps aux personnages. Mais ils restent centr\u00e9s sur l’\u00e9v\u00e8nement. L’enjeu est didactique. L’id\u00e9e est d’\u00e9difier le spectateur par le r\u00e9cit des grandes batailles, toute plus ou moins d\u00e9cisives. L’histoire tient en un enjeu assez simple : le ou les h\u00e9ros du film r\u00e9ussiront-ils leur mission ? Remporteront-ils la bataille ? Et donc, changeront-ils le cours de l’histoire ?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Les films qui prennent l’\u00e9v\u00e8nement pour th\u00e9\u00e2tre.<\/span><\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

L\u00e0, l’histoire du film, c’est celle qui arrive aux personnages dans le cadre ou autour de l’\u00e9v\u00e8nement historique.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Stalingrad de Jean-Jacques Annaud, c’est un duel. Mais c’est surtout un triangle amoureux sur fond de question sociale. Il faut sauver le soldat Ryan raconte une mission de sauvetage (relire ici<\/span><\/a> et l\u00e0<\/span><\/a>) entre vain sacrifice et r\u00e9demption. Croix de fer de Peckinpah raconte une rivalit\u00e9 sur fond de conflit de l\u00e9gitimit\u00e9 et de hi\u00e9rarchie sociale. Attaque ! de Robert Alldrich, les turpitudes de la hi\u00e9rarchie militaire couvrant l’incomp\u00e9tence et de la l\u00e2chet\u00e9 d’un officier bien n\u00e9. De l’or pour les braves, c’est un western. Des soldats en rupture de ban y pourchassent un tr\u00e9sor.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

L’intrigue pourrait se transposer ailleurs. Le triangle amoureux, le duel et la question sociale dans le r\u00e9gime sovi\u00e9tique de Stalingrad auraient pu se d\u00e9rouler en Afghanistan dans les ann\u00e9es 80, \u00e0 Budapest en 1956 ou \u00e0 Prague en 1968. Ou pour s’en \u00e9loigner moins, n’importe o\u00f9 sur le front de l’est entre 1941 et 1945.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Capitaine Conan appartient \u00e0 cette deuxi\u00e8me cat\u00e9gorie.
On peut certes relier l’histoire du film \u00e0 tel ou tel \u00e9v\u00e8nement historique document\u00e9 (Offensive du Vardar<\/a>). Mais l’important n’est pas l\u00e0. Vercel a plac\u00e9 son r\u00e9cit dans ce th\u00e9atre parce que c’est l\u00e0 qu’il a v\u00e9cu les faits qui l’ont inspir\u00e9. L’enjeu du r\u00e9cit n’est pas de raconter les faits et gestes de l’arm\u00e9e d’Orient.
Sinon, pourquoi cr\u00e9er ce personnage alors qu’il avait des milliers d’exemples sous la main ?
M\u00eame s’il prend place et s’inspire de faits bien r\u00e9els, Capitaine Conan est une fiction.
Et pour tout dire, une trag\u00e9die.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Une structure en trois actes<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Il y a d’abord la structure du r\u00e9cit. On pourrait assez rapidement la d\u00e9couper en trois actes ou trois mouvements, marqu\u00e9s par les voyages en train du corps exp\u00e9ditionnaire.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Mac\u00e9doine du Nord => Sofia => Bucarest => delta du Danube.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Acte 1 : La guerre<\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le premier acte, ce sont les derniers mois de guerre. Le film commence dans la tranch\u00e9e tenue par le Lieutenant De Sc\u00e8ve (Bernard Le Coq).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

On se trouve alors dans des sc\u00e8nes classiques du genre : coups de main, cantonnements, infirmerie, bistrots \u00e0 soldats, rumeurs de cantines et grande offensive. L’ordinaire d’une arm\u00e9e en campagne. Tavernier semble avoir puis\u00e9 une partie de son inspiration dans Les croix de bois (Raymond Bernard d’apr\u00e8s Roland Dorgel\u00e8s, 1932).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Conan et son corps franc y sont extraordinaire. L’ultraviolence des coups de mains, l’\u00e2ge de pierre dans la guerre industrielle. Ils vivent \u00e0 part dans une \u00ab\u00a0caverne de barbares\u00a0\u00bb, au sommet de la cha\u00eene alimentaire dans l’\u00e9cosyst\u00e8me du front. Ils sont suradapt\u00e9s \u00e0 ce monde chaotique et en tirent une certaine ind\u00e9pendance vis-\u00e0-vis de l’institution.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Une piteuse c\u00e9r\u00e9monie de victoire closent le chapitre.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Acte 2 : L’armistice<\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

L’Armistice, pour les soldats, signifie retrouver un espace devenu \u00e9tranger : une ville en temps de paix, les civils, des femmes qui ne sont pas toutes prostitu\u00e9es ou cafeti\u00e8res, avec lesquelles nouer des relations, des personnes ag\u00e9es… C’est l’inversion du mouvement qui les a conduit au front : une d\u00e9brutalisation. \u00ab\u00a0Demande donc \u00e0 un clebs de s’adapter \u00e0 la salade\u00a0\u00bb, r\u00e9sume Conan.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Immanquablement, les corps-franc de Conan, ces hommes que la guerre avait faits rois, perp\u00e9tuent le syst\u00e8me auquel ils sont les plus adapt\u00e9s : le d\u00e9sordre, le pillage et la violence. C’est toute la tension entre Conan et Norbert. \u00ab\u00a0Lui, c’\u00e9tait l’action et moi la morale\u00a0\u00bb r\u00e9sumait Samuel Le Bihan (Norbert) lors de la pr\u00e9sentation d’octobre. Norbert doit poursuivre, au nom de la justice militaire, les hommes de Conan. Et faire face non seulement \u00e0 son ami mais \u00e0 un dilemme. \u00ab\u00a0Comment condamner ces hommes, qui sont tous d’admirables compagnons d’armes ? Comment innocenter ces hommes, qui sont tous d’impitoyables assassins de femmes ?\u00a0\u00bb<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Acte 3 : La paix ?<\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ce chapitre cl\u00f4t, la question se fait plus pressante encore pour les soldats du corps exp\u00e9ditionnaire : \u00e0 quand le retour en France ?
De Roumanie, l’arm\u00e9e d’orient retrouve la Bulgarie puis le delta du Danube.
Pourquoi restent-ils ? Parce qu’une nouvelle guerre commence, qui ne dit pas son nom.
Contre la Russie bolch\u00e9vique, cette fois.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Conan et plusieurs de ses hommes sont en prison. Il rumine contre cette arm\u00e9e qui s’est cach\u00e9e derri\u00e8re des hommes comme lui mais n’en veut plus quand l’heure n’est plus aux tueries. Et continue pourtant de poursuivre obstin\u00e9ment un d\u00e9serteur, m\u00eame apr\u00e8s les combats.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Entre alors en sc\u00e8ne un duo de personnages aux antipodes de Conan. Madeleine Erlane (Catherine Rich), grande bourgeoise, cousine du g\u00e9n\u00e9ral, \u00e9l\u00e9gante, sophistiqu\u00e9e, vient tenter de sauver son fils Jean. Pendant la guerre, le jeune homme a caus\u00e9 de lourdes pertes \u00e0 sa compagnie en se faisant prendre avec un message : d\u00e9sertion et entente avec l’ennemi, pour le code militaire. Conan le guerrier prend en piti\u00e9 ce jeune homme fragile, visiblement \u00e9cras\u00e9 par les \u00e9v\u00e8nements.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le dernier combat manque de tourner au d\u00e9sastre apr\u00e8s une erreur de jugement de l’\u00e9tat major. Conan s’illustre une derni\u00e8re fois. Malgr\u00e9 la compassion qu’il a pu exprim\u00e9 dans l’affaire Erlane, il reste de mani\u00e8re ind\u00e9l\u00e9bile un homme fait par et pour la violence.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00c9pilogue : \u00ab\u00a0Tu les verras, ils seront comme moi.\u00a0\u00bb<\/h4>\r\n\r\n\r\n\r\n

L’\u00e9pilogue am\u00e8ne Conan et Norbert \u00e0 se retrouver quelques ann\u00e9es apr\u00e8s la guerre. Conan est mourant. Lui qui \u00e9tait roi sur les champs de bataille est d\u00e9sormais bien mis\u00e9rable, inadapt\u00e9 \u00e0 une vie qu’il fuit dans l’alcool. Moralit\u00e9 qu’il donne \u00e0 Norbert : ceux qui, comme lui, sont all\u00e9s le plus loin dans le monde de la guerre, n’en sont pas revenus intactes. \u00ab\u00a0Tu les verras, ils seront comme moi\u00a0\u00bb, lui dit-il.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Il s’agit bien sur d’un d\u00e9coupage sch\u00e9matique. On pourrait compter 5 actes en cherchant un peu et les arcs narratif ne sont pas strictement born\u00e9s. L’affaire Erlane, si elle est explicit\u00e9e au spectateur apr\u00e8s plus d’une heure de film, pose ses jalons d\u00e8s les premi\u00e8res minutes : De Sc\u00e8ve, \u00e0 Conan partant pour un coup de main, \u00e9voque un de ses gars jamais revenu de mission. Il parle de Jean Erlane. Madeleine Erlane, elle, appara\u00eet avant son fils. Etc.
Mais la narration ne se faisant pas comme un dossier administratif, je crois que cette approche de la structure du film est assez parlante.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

H\u00e9ros tragiques et vulgum pecus<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Outre la structure, on retrouve dans Capitaine Conan un certain nombre d’\u00e9l\u00e9ments propres \u00e0 la trag\u00e9die. Notamment ses personnages \u00e9cras\u00e9s par des forces sup\u00e9rieures.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Conan, on l’a dit, guerrier qui semblait invincible, roi des champs de bataille, voit changer, impuissant, ce monde o\u00f9 il r\u00e9gnait. Norbert, tiraill\u00e9 entre la loyaut\u00e9 envers ses compagnons d’armes et la morale qui veut qu’on ne se comporte pas, loin du front, en b\u00eate f\u00e9roce. Le Lieutenant De Sc\u00e8ve, militaire d’active, plut\u00f4t pr\u00e8s de ses hommes et compr\u00e9hensif, mais aussi impitoyable et born\u00e9 envers Erlane. Parce qu’en plus de la confiance de son officier, c’est leur rang social commun que, de son point de vue, il a trahi.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le Capitaine Conan tend aussi \u00e0 la tragicom\u00e9die : les \u00e9v\u00e8nements tragiques de violence, d’enjeux de vie, de mort et de morale y c\u00f4toient le grotesque.
Claude Rich donne un superbe num\u00e9ro de g\u00e9n\u00e9ral vaniteux cherchant \u00e0 se donner l’air de ma\u00eetriser la situation.
La c\u00e9r\u00e9monie de la victoire est \u00ab\u00a0foireuse\u00a0\u00bb selon les termes d’un homme de Conan. La troupe rompant les rangs face \u00e0 la dysenterie.
Deux soldats de l’intendance apparaissent \u00e9pisodiquement, soulignant par vignettes successives le d\u00e9risoire d’une arm\u00e9e tentant d’organiser le chaos.
Quant \u00e0 Norbert, prenant ses fonctions au tribunal militaire, il a la surprise de trouver les soldats d\u00e9tenus dans une maison close.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ce qui est grotesque tout au long du film, c’est l’institution, tout particuli\u00e8rement l’institution militaire. Il est vrai que la d\u00e9sacralisation des institutions, c’est une certaine constante dans la filmographie de Tavernier.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

WW1 By TAVERNIER<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ce Capitaine Conan remporte deux C\u00e9sars.
Un pour Philippe Torreton, dont c’est le troisi\u00e8me film sur quatre tourn\u00e9s avec Tavernier.
L’autre pour le r\u00e9alisateur. Il le partage cette ann\u00e9e-l\u00e0 avec Patrice Leconte pour Ridicule.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Toute ressemblance…<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Le cin\u00e9ma, c’est l’art de faire semblant. Pourtant, il arrive qu’une histoire se t\u00e9lescope avec son tournage.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Samuel Le Bihan y est revenu lors de la projection d’octobre dernier : il garde le souvenir d’une tournage en tension.
Car le film qui se d\u00e9roule dans les Balkans post-guerre de 1918-19 est tourn\u00e9 dans la Roumanie post-communiste de 1996.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Ion Iliescu, pr\u00e9sident de la Roumanie de 1989 \u00e0 1996.<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Le pays est encore pr\u00e9sid\u00e9 par Ion Illiescu. Il a \u00e9t\u00e9 port\u00e9 au pouvoir apr\u00e8s le renversement de Ceausescu. C’est un h\u00e9ritier de la nomenklatura. Des poursuites pour crimes contre l’humanit\u00e9 sont d’ailleurs engag\u00e9es contre lui apr\u00e8s 2015.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La transition \u00e0 l’\u00e9conomie de march\u00e9 est certes men\u00e9e moins tambour battant que dans d’autres pays de l’ex bloc de l’est. Mais elle n’est pas indolore. Comme dans les ex-pays fr\u00e8res, elle s’accompagne de l’essor d’une oligarchie et d’une forte \u00e9conomie parall\u00e8le.<\/p>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pour filmer un corps exp\u00e9ditionnaire vivant d\u00e9brouille et p\u00e9nurie, l’\u00e9quipe de tournage se trouve par la force des choses dans une situation de d\u00e9brouille et de p\u00e9nurie. Samuel Le Bihan racontait avoir crois\u00e9 le cuisinier en pleurs, d\u00e9courag\u00e9 par le vol de ses provisions. Parfois, costumes ou mat\u00e9riel manquaient ou ne correspondaient pas au cahier des charges.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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https:\/\/youtu.be\/iYl8IsQ066I?t=756<\/a><\/div>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n
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https:\/\/youtu.be\/17c-6okFbLM?t=463<\/a><\/div>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Dans la continuit\u00e9 de sa filmographie…<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

On ne saurait observer la filmographie de Tavernier sans envisager l’axe social de son travail. Comme je le disais plus haut, il y a toujours une institution ou une soci\u00e9t\u00e9 \u00e9gratign\u00e9e dans un Tavernier.
Dans L’horloger de Saint Paul, la police, la justice et donc la soci\u00e9t\u00e9 attendent de Michel Descombes (Noiret) qu’il d\u00e9sapprouve le crime de son fils et se borne \u00e0 demander la cl\u00e9mence. Lui s’y refuse.
Dans Que la f\u00eate commence, la mise en sc\u00e8ne d’une R\u00e9gence annonciatrice de la fin de l’ancien r\u00e9gime r\u00e9sonne avec la pr\u00e9sidence Giscard d’Estaing, pr\u00e9sident d’une modernit\u00e9 aristocratique.
L.627, c’est l’hypocrisie de la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise des ann\u00e9es 80-90 affichant une prohibition des stup\u00e9fiants en d\u00e9calage avec le laisser-faire de fait instaur\u00e9 par l’absence de moyens.
Dans la brume \u00e9lectrique met la Louisiane face aux r\u00e9sonances de son pass\u00e9 – je ne peux qu’y \u00eatre sensible : esclavagisme, s\u00e9gr\u00e9gation. M\u00eame l’investisseur v\u00e9reux Balboni (John Goodman) y est une mauvaise conscience de la soci\u00e9t\u00e9 cajun : les bas-fonds et les basses \u0153uvres, c’est la seule place laiss\u00e9e \u00e0 un fils d’immigr\u00e9 italien par les Cadiens (Cajuns, c’est de l’anglais).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Capitaine Conan est dans la continuit\u00e9 de cette filmographie.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Un film social…<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

On y retrouvera donc naturellement une probl\u00e9matique pos\u00e9e \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 : une r\u00e9flexion sur la norme et la morale.
Une soci\u00e9t\u00e9 humaine partant \u00e0 la guerre, l\u00e8vant son interdit de la violence, peut-elle escompter r\u00e9tablir la norme d’un simple coup de clairon ?
Comment une soci\u00e9t\u00e9 peut autoriser \u00e0 tuer et feindre de s’\u00e9tonner que certains y trouvent leur compte ?
Comment l’\u00c9tat peut distribuer en masse une d\u00e9l\u00e9gation de son monopole de la violence l\u00e9gitime et \u00e0 nouveau le restreindre la guerre finie ?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Voir socialisant.<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Mais on peut aussi retrouver tout au long du film une lecture socialisante peut-\u00eatre accentu\u00e9e par Tavernier par rapport \u00e0 l’\u0153uvre de Vercel. Capitaine Conan est un film qui questionne le principe de hi\u00e9rarchie et les rapports de classes sociales.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

L’\u00e9tat major y est une coterie de privil\u00e9gi\u00e9s. Deux acteurs l’incarnent \u00e0 merveille : Fran\u00e7ois Berl\u00e9and (Commandant Bouvier) et Claude Rich (G\u00e9n\u00e9ral Pitard de Lauzier). L’un p\u00e9rore au mess des officiers et sermonne pour leur retard aux repas ses subalternes revenant de service. L’autre p\u00e9rore aussi, r\u00e9clame de beaux morceaux de gibier, s’en lasse, r\u00e9clame du poisson alors que ses soldats sont mal nourris et dort en pyjama dans les draperies d’un wagon am\u00e9nag\u00e9 quand ses hommes s’entassent dans des wagons \u00e0 bestiaux.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Les trois lieutenants<\/h3>\r\n\r\n\r\n\r\n

Norbert et Conan se d\u00e9tachent du reste de l’\u00e9tat major : ils ne sont pas \u201cd’active\u00a0\u00bb, ce sont des civils en armes. Conan prend un malin plaisir \u00e0 d\u00e9fier l’institution. D’autant plus que lui, civil et prol\u00e9taire, se r\u00e9v\u00e8le, avec des hommes issus des bas-fonds, meilleur guerrier que les militaires de carri\u00e8re, aristocrates ou bourgeois pour la plupart. Seul De Sc\u00e8ve trouve gr\u00e2ce \u00e0 ses yeux : aristocrate, il est descendu dans les tranch\u00e9es partager le quotidien de la troupe au lieu de se planquer.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

De Sc\u00e8ve, justement, est un personnage int\u00e9ressant. Comme Conan et Norbert, il est dans un statut interm\u00e9diaire. Implacable avec Jean Erlane qu’il l’a mis en d\u00e9faut comme chef de guerre, lui qui aurait du conna\u00eetre \u00ab\u00a0le niveau de frousse de ses gars\u00a0\u00bb. Mais aussi, comme il est dit peut-\u00eatre encore plus explicitement, parce que De Sc\u00e8ve estime que sa conduite n’a pas \u00e9t\u00e9 en conformit\u00e9 avec son statut social privil\u00e9gi\u00e9. C’est \u00e9galement lui qui justifie \u00e0 Norbert et Conan que la guerre continue, contre les sovi\u00e9tiques. C’est la lutte finale et lui, aristocrate et militaire, trouve naturellement sa place dans la confrontation qui s’annonce.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Conan, Norbert et De Sc\u00e8ve fonctionnent ainsi en trio. Ils sont le point de rencontre des classes sociales. Ils symbolisent en quelques sortes l’aristocratie, l’intelligentsia et le prol\u00e9tariat, l’action, la morale et l’ordre \u00e9tabli.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pour r\u00e9sumer<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n

Avec ses uniformes de poilus et ses sc\u00e8nes de bataille, Capitaine Conan aurait eu du mal \u00e0 \u00e9chapper \u00e0 la cat\u00e9gorie film de guerre. L’adaptation du roman de Vercel par Jean Cosmos et Bertrand Tavernier contribue n\u00e9anmoins \u00e0 classer ce film dans le haut de ce panier et \u00e0 le faire un peu d\u00e9border dans les paniers voisins, en particulier dans le cin\u00e9ma social.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Parce que Capitaine Conan est plus un film sur la soci\u00e9t\u00e9, la morale, la violence, les classes sociales et les institutions qu’un film sur la guerre en g\u00e9n\u00e9ral et la premi\u00e8re guerre mondiale en particulier. Capitaine Conan n’est, en tous cas, pas un film de genre dans le sens o\u00f9 il ne s’adresse pas exclusivement \u00e0 un public type du genre. On notera d’ailleurs la discr\u00e9tion voir l’absence des armes sur les diff\u00e9rentes affiches du film.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Capitaine Conan, c’est la deuxi\u00e8me incursion de Bertrand Tavernier dans la 1\u00e8re guerre mondiale. Pour autant, le cataloguer comme simple \u00ab\u00a0film de guerre\u00a0\u00bb serait une erreur.<\/p>","protected":false},"author":31877977,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"_wpas_customize_per_network":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[8737,701536491],"tags":[701536662,701536609,179880,701536608,701537703,61091],"class_list":["post-4826","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-pop-culture","category-memoire-et-societe","tag-cinema","tag-culture","tag-memoire","tag-politique","tag-ptsd","tag-violences"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/paCHR7-1fQ","jetpack-related-posts":[{"id":1299,"url":"https:\/\/unpassetrespresent.com\/en\/apres\/","url_meta":{"origin":4826,"position":0},"title":"APR\u00c8S","author":"Martial Roche","date":"29 November 2019","format":false,"excerpt":"Novembre, avec le 2, jour des morts, le 11, l'Armistice de 1918 et, depuis 2015, les attentats de Paris et Saint Denis, est un moins particuli\u00e8rement consacr\u00e9 au souvenir. 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